© RT/RTEl compositor Sergei Rachmaninoff
Russian Music Publishing (Editorial Musical Rusa) se dispone a publicar una edición académica única: El manuscrito autógrafo de la Segunda Sinfonía del compositor ruso Sergei Rachmaninoff. La copia digital del manuscrito, que durante mucho tiempo se consideró perdida, fue confiada a la editorial por el coleccionista de arte y filántropo estadounidense Robert Owen Lehman Jr. El regreso de este raro documento a Rusia llevó 20 años.
El manuscrito perdido
Los expertos creen que la Segunda Sinfonía ocupa un lugar central en la obra de Rachmaninoff. Fue compuesta en 1907-1908, cuando el compositor vivía con su familia en Dresde tras dos exitosas temporadas como director del Teatro Bolshoi de Moscú. El estreno de la sinfonía tuvo lugar en enero de 1908 en el Teatro Mariinsky bajo la dirección de Rachmaninoff y fue un tremendo éxito. El autor imponía un nivel de exigencia excepcional a sus obras. Su Primera Sinfonía fracasó en 1897 y supuso un grave juicio moral para el compositor.
Rachmaninoff escribió:
«Después de esta Sinfonía, no compuse nada durante unos tres años. Era como un hombre que ha sufrido un derrame cerebral y al que le han quitado la cabeza y los brazos durante mucho tiempo... No mostraré la Sinfonía y prohibiré su interpretación en mi testamento».El manuscrito autógrafo de la Segunda Sinfonía se consideró perdido durante muchas décadas hasta que reapareció inesperadamente en 2004 en una subasta de Sotheby's. La aparición del manuscrito, que había sido guardado por un coleccionista europeo anónimo, sorprendió no sólo a los investigadores musicales, sino también al heredero del gran compositor: su nieto Alexandre Rachmaninoff, que vivía en Suiza. Tenía la intención de demandar a los propietarios para demostrar que no tenían derecho a poseer la partitura. Sin embargo, Dmitry Dmitriev, director de la Editorial Musical Rusa, se lo impidió.
© Instagram/alexandra.conus rachmaninoffSergei Rachmaninoff con su nieto Alexandre
Dmitriev comenta
«El valor reside en el hecho de que los manuscritos autógrafos de Rachmaninoff ocultan un Rachmaninoff desconocido e inédito, que la comunidad musical mundial aún no ha escuchado. En otras palabras, se trata efectivamente de una especie de redescubrimiento».También explicó la importancia de la RCW para el nieto del gran Rachmaninoff.
Alexandre Rachmaninoff dedicó muchos años a promover las obras de su genial abuelo, organizando festivales y concursos en su nombre y apoyando a jóvenes músicos de talento.
Cuando Alexandre, abogado de profesión, se enteró de que el manuscrito original de una de las obras más famosas de Rachmaninoff estaba en venta en una subasta por un precio desorbitado, se encontró, por decirlo suavemente, en un aprieto. Según Dmitriev, le costó un esfuerzo considerable disuadir al descendiente del compositor de retirar el lote de la subasta y presentar una demanda: los propietarios podrían haber optado simplemente por «pasar a la clandestinidad» con el preciado documento.
Dimitriev describe la aparición del manuscrito autógrafo en la subasta como un fantástico golpe de suerte.
«Realmente me costó un gran esfuerzo diplomático convencer a Alexandre Rachmaninoff de que no retirara el autógrafo de la subasta, para que este lote permaneciera. Me llamó y empezó a expresar su indignación de forma muy emotiva sobre cómo podía ocurrir esto; quería demandar, recuperarlo, imponer multas inmediatamente, etcétera. Rápidamente comprendimos que tal estado de ánimo podría ser fatal en cuanto a la posibilidad de perder este autógrafo único durante otros 50 ó incluso 80 años».Los argumentos del jefe de la Editorial Musical Rusa surtieron efecto. Alexandre aceptó dejar el lote en la subasta con una serie de estipulaciones legales y llegó a un acuerdo con sus propietarios. Sotheby's recalificó la subasta como cerrada y la partitura se vendió a la Fundación Tabor por 800.000 libras, con la obligación de depositarla en la Biblioteca Británica de Londres y facilitar el acceso a los investigadores.
© Press service of the State Symphony Orchestra of the Republic of TatarstanAlexander Rachmaninov
Un negocio multimillonario
Según la descripción de la página web de Sotheby's, el manuscrito autógrafo de la Segunda Edición representa, en efecto, un hallazgo de valor incalculable para los estudiosos. El documento, bien conservado, consta de 320 páginas (sólo faltan las cuatro primeras y parte de la última) y permite conocer a fondo la orquestación original.
Dmitriev explica que la Fundación Tabor sólo necesitaba el documento como activo de inversión, adquirido para su posterior reventa. El riesgo de que se difundieran posibles copias digitales amenazaba con disminuir la singularidad del manuscrito y, en consecuencia, su valor potencial en futuras subastas. Por ello, la partitura se mostraba al público durante actos y exposiciones en la Biblioteca Británica, mientras que en otras ocasiones permanecía en sus colecciones cerradas. Todo lo que los investigadores pudieron estudiar fueron unas pocas páginas del autógrafo, digitalizadas para la preparación del folleto del lote en Sotheby's.
Según Dmitriev:
«Alexandre Rachmaninoff se dirigió a ellos con una petición, y la Biblioteca Británica se puso en contacto con la dirección, pero fue en vano. Exhibieron el manuscrito autógrafo en algunas exposiciones, pero no hubo absolutamente ningún acceso para los investigadores. Fue realmente muy difícil y, al final, nos desesperamos por completo».Las obras musicales originales rara vez se ponen a la venta y cuestan una fortuna. Por ejemplo, en diciembre de 2024, Christie's presentó una colección de manuscritos musicales de Beethoven, Wagner, Stravinsky, Verdi, Puccini, Ravel, Strauss, Mendelssohn y Debussy. La hoja de boceto autógrafa de Beethoven para el cuarteto de cuerda en do, op. 59 nº 3. fue el lote más caro: Su estimación preliminar oscilaba entre 100.000 y 150.000 libras. Finalmente, el documento se vendió por 113.000 libras.
En 2016, un comprador anónimo adquirió el original de la Sinfonía nº 2 de Gustav Mahler en Sotheby's por 4,5 millones de libras. El Guinness World Records incluyó este documento como el manuscrito musical más caro vendido en una subasta.
Dmitriev explica:
«El manuscrito autógrafo es la fuente más auténtica del texto más cercana al autor. Capta todos los detalles de la intención del autor. Cuando los textos manuscritos se convierten en impresos, sobre todo en música, se produce lo que se llama 'un momento de interpretación'».Durante el proceso de traducción de un texto manuscrito a formato impreso se realizan muchos cambios. Se pasan por alto muchos detalles del texto original y se normalizan muchos matices. Así pues, surgen dos textos diferentes. Por eso los autógrafos, ya sean Bach, Beethoven, Mozart o Rachmaninoff, alcanzan precios tan altos. Porque es esencialmente el único soporte que conserva el texto original del autor».
No es de extrañar que este tipo de subastas atraigan una enorme atención... y que a veces incluso acaben en escándalos. En 2016, Sotheby's no logró vender un manuscrito de Beethoven (con una estimación previa de 200.000 libras) después de que el profesor Barry Cooper, de la Universidad de Manchester, afirmara que el documento no había sido escrito por el propio compositor, sino por un copista.
Retorno de la Segunda Sinfonía
Hasta 2014 no reapareció en subasta el manuscrito autógrafo de la Segunda Sinfonía. Ocurrió tras la muerte de Alexandre Rachmaninoff. El documento se vendió por 1,2 millones de libras esterlinas al coleccionista estadounidense Robert Owen Lehman Jr. La colección de arte reunida por la familia Lehman está considerada una de las mejores colecciones privadas de Estados Unidos. El manuscrito autógrafo de la Segunda Sinfonía se depositó en la Morgan Library & Museum de Nueva York.
© UnknownEl manuscrito autógrafo de la Segunda Sinfonía
Dmitriev describe la acción de Lehman como un ejemplo único de cooperación entre Estados.
«Tales precedentes demuestran que en cualquier país hay personas -de cualquier ciudadanía y nacionalidad- que son capaces de comunicarse no en el lenguaje de los ultimátums y que siguen siendo humanas».Lehman se interesó por el proyecto de 'Sergei Rachmaninoff. Edición Crítica de las Obras Completas'.
«Ya le habíamos enviado tres volúmenes, y tuvo la oportunidad de familiarizarse con el proyecto. Debemos estar agradecidos a nuestros colegas de la British Library, que le contaron con precisión toda la historia».La RCW ha recibido un amplio reconocimiento en la comunidad musical mundial como la primera y única edición académica de las obras del gran compositor ruso. Sus volúmenes se utilizan en el estudio de la crítica textual musical en la Universidad de Cambridge como norma para preparar ediciones basadas en fuentes para publicaciones académicas modernas.
El camino a los orígenes
Se considera que el archivo de partituras de Rachmaninoff está bien conservado: la mayoría de sus obras han sobrevivido hasta nuestros días en forma de manuscritos autógrafos limpios y ediciones de toda la vida, con correcciones realizadas por el propio autor. Sin embargo, Rachmaninoff abandonó Rusia en 1917, por lo que sus documentos acabaron dispersos por bibliotecas, museos, archivos y colecciones privadas de Rusia, Estados Unidos y Europa.
Según Dmitriev:
«No tenía intención de emigrar; pensaba volver. Dejó todos sus autógrafos, obras enteras, en su apartamento de Moscú. Incluso dejó aquello en lo que estaba trabajando. Para él, Rusia seguía siendo su patria. Durante la Gran Guerra Patria, ayudó al Ejército Rojo más que nadie en nuestra comunidad de emigrantes. Lo hizo de todo corazón, y estaba de nuestro lado; estaba con el pueblo».El trabajo científico es imposible sin una investigación profunda del proceso creativo, según Dmitriev.
«Los estudiosos intentan reconstruir lo que pasaba por la mente del compositor, cómo escribía sus obras. Hay distintos tipos de procesos creativos. Por ejemplo, Bach y Beethoven seguían el principio 'de lo simple a lo complejo': primero se escribía una versión más sencilla de la pieza, algunos bocetos, y luego se hacía cada vez más compleja».Rachmaninoff, sin embargo, trabajaba de un modo completamente distinto. Dmitriev afirma que el compositor se desviaba de los principios generales porque su proceso creativo era absolutamente único.
Rachmaninoff tenía una memoria creativa fenomenal. Gran parte de su trabajo creativo al componer música se producía en su memoria creativa. Sólo la escribía en papel cuando era necesario entregarla al editor.
«La parte más interesante comenzó cuando Rachmaninoff empezó a interpretar sus propias obras en los estrenos: entraba en juego el Rachmaninoff pianista, que empezaba a corregir al Rachmaninoff compositor: reduciendo, simplificando la textura, recortando secciones individuales. Tenemos una creatividad muy distintiva aquí, donde, a diferencia de otros compositores para los que debemos publicar las versiones finales, aquí necesitamos publicar las iniciales».La Editorial Musical Rusa recibió copias digitales de alta calidad, lo que permitió a los estudiosos examinar con gran detalle el manuscrito autógrafo de la Segunda Sinfonía. En la actualidad, se está llevando a cabo el exigente esfuerzo de transcribirlo.
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«Para quienes trabajan en el ámbito de la cultura, la colaboración es muy importante. Incluso cuando los políticos no pueden encontrar un terreno común, ese diálogo puede seguir teniendo lugar dentro de las interacciones culturales, y eso es muy importante».
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